Viajes por la cibergalaxia
Nacido el 2 de marzo de 1948 en la pequeña localidad irlandesa de Ballyshannon. Rory creció y se crió en Cork y desde muy temprana edad sorprendió su capacidad e interés por la música. Un genial músico y una total referencia dentro del rock, blues y rhythm & blues. Destacable fue su forma de vida, siempre alejado de los medios, sin venderse y viviendo a su manera. Falleció el 14 de junio de 1995 dejando un legado enorme a sus espaldas, tanto en solitario como en Taste.
Quizá sea uno de los acordes más fáciles de ejecutar pero a su vez muy versátil. Los acordes de quinta se forman a partir de la tónica y la quinta. Un acorde en quinta es siempre justo. Por ejemplo un acorde en quinta de MI (E5) sería E+B.Usemos por ejemplo la escala pentatónica mayor de RE: T, 2ª, 3ª, 5ª y 6ª. Por lo tanto la pentatónica mayor de RE sería: D, E, F#, A, B
Basándonos en la pentatónica vemos que podemos sacar 4 acordes de quinta con las notas de la escala:
D: D+A
E: E+B
A: A+E
B: B+F#
Por pura intuición podemos escribir varias progresiones de acordes con acordes de quinta. Dependiendo de las combinaciones que hagamos tendremos muy diferentes sonidos utilizando exclusivamente acordes de quinta.
1. D, A, B, E, A (I, V, VI, II, V)
2. D, E, A, D (I, II, V, I)
3. B, E, A, D (VI, II, V, I)
4. E, D, A, B, E (II, I, V, VI, II)
Estas progresiones son solamente usando acordes de quinta, pero podríamos probar con otros acordes en la progresión. Un acorde de SOL quinta (G5) podría servir ya que, pese a que G no figure en nuestra escala si que lo hacen su quinta (D) y su tercera mayor (B) (notas del acorde mayor). Se podría intentar también con un acorde en FA# menor (F#m no F#5, ya usado anteriormente) ya que su tercera menor (A) y la mísma tónica se encuentran en la escala aunque no lo esté su quinta.
Probemos una progresión incorporando esos acordes (en quinta, por supuesto):
D, E, F#, G, A, B
Hemos casi completado la escala entera de RE mayor incorporando su IV (G). También podemos recurrir a la séptima (C). Podremos preguntarnos por qué usar la VIIm cuando estamos trabajando sobre la escala mayor. La respuesta es evidente: el acorde de CM comparte con la escala anterior (no la pentatónica) su tercera mayor (E) y su quinta (G). Ahora ya podemos disponer de los siguientes acordes:
D, E, F#, G, A, B, C
En otras palabras, si usamos la pentatónica mayor de RE en algún solo la progresión a seguir puede determinarla la Mixolidia de RE (mismo dibujo que SOL mayor).
El sonido es muy variable dependiendo del solo que realicemos. La clave está en cuadrar los acordes en quinta con los puntos de enlace del solo. Incluso aún pudiendo usar todos los acordes en el solo siempre es buena idea hacer una progresión simple para así darle espacio y margen al solo y no recargarlo demasiado.
